17 «La incontentabilita, in quanto da degustare all’uomo continuamente vino di ambizione, verso giro della depredazione, unitamente la scodella della cosa, fa affinche ciascuno arde di voglia d’impadronirsi d’ogni minimo uomo e atto codardo e disprezzata, attualmente giacche non solo reggitore di compiutamente il restante» (voi. cit., pp. 548-549). «E qualora tal volta senza freno corrono mediante il giannetto del lor desiderio oppure per mezzo di il destriero dell’apetito avido, caggiono, e non e chi gli ritenga, nella buca dell’infamia eterna e sciagura inremediabile» (ivi, p. 550).
18 Cfr. G. spruzzo, esecuzione del percentuale, cit., pp. 257, 259. Delle Rime del interesse, piu in la alla vecchia testo del Solerti, si hanno due antologie dovute al Flora: Milano, Rizzoli, 1934; Milano-Napoli, Ricciardi, 1952. Petrocchi, Firenze, Le Monnier, 1951.
20 4. Su codesto questione ispirato, vedi le osservazioni del vegetazione, nella sua vicenda della insieme di scritti italiana. voi. 1945, p. 
561; e del espulsione, op. cit., pp. 291-297.
21 E da rievocare specialmente lo indagine del preoccupazione: I trattatisti italiani del concettismo e Baltasar Gracian, inesperto, nel epoca in cui fu nota (1899): cosicche si puo vedere allora nella quarta edizione dei Problemi di armonia, Bari, Laterza, 1949. Assai oltre a recenti le pagine del Flora sul «Cannocchiale aristotelico» (nella sua racconto della bibliografia italiana) e il adunanza: «Teorie secentesche del concettismo» nel elenco di Giulio Marzot, L’ingegno e il inclinazione del Seicento, Firenze, «La originalita Italia», 1944. Della paragone discorsero nel ‘600 anche alcuni marinisti: lo Stigliani e l’Achillini, nelle loro letteratura, e Pietro Casaburi nella rapporto dedicatoria delle Saette di smanioso, Napoli, 1685.
E preludendo di lontano verso un paura romantico, il cantore favoleggia di un caso tra affettuosita e trapasso, onde da in quel momento «Morte induce ad aor tragge a morir la gioventute» (ivi, VI, 205)
Tanto la vecchia analisi retorico-erudita del ‘700 e, oltre a di cento anni dopo, la storiografia letteraria di deviazione positivistica si chiudevano mediante un prudenza oltre a o tranne seccamente ostile sulla nostra lirica barocca.
A causa di poter unire verso conclusioni ben fondate e persuasive sulle questioni affinche si son poste all’inizio di queste pagine (cosicche di intento non investono insieme il macchinoso incognita del barocco, ciononostante, oltre a umilmente, propongono l’istanza di un sensato e documentato opinione sul competenza elegante e storico-letterario dell’opera del o in quanto cosi idoneo mettersi attraverso la stessa strada giacche e stata convenientemente percorsa dal preoccupazione e dal Flora; e, escludendo temer di ridire cose ch’essi appunto hanno detto, tuttavia insieme buona reputazione di poter collegare un qualunque adatto aspetto analitica, evidenziare i piuttosto caratteristici momenti di poesia affinche rifulgono, tra il lussureggiare sfrontato dello taglio e il cianfrusaglia della rimeria d’occasione vietamente encomiastica, con quei poemi e sopra quei canzonieri.
Nella ambiente, tutta invasa dalla fascinazione d’Amore, di nuovo le acque termali ne accolgono per loro l’invincibile possibilita, precipitando contro il per: «E s’al bel corso, perche lasciar non sanno, – e precisa la cammino distesa e spedita, – tal insieme forza amorosa assalto fanno, – in quanto s’apron, rotti gli argini, l’uscita. – In cavita il ente il appunto reputazione e l’onde» (ivi, VII, 240). Ma quella ferina veemenza si placa e «l’onda lucente» si fa uomo umana dal momento che si versa da canne ben terse nelle conche della fonte: «Pigra. sen va l’onda abbagliante, – e move inutilmente i cristallini passi; – giacche ‘n consenso danaroso canal invece s’aggira – le sue delizie ambiziosa ammira» (ivi, VIII, 51). E cantano le acque termali nelle varie foro della fonte ingegnosa: «L’onda canora in fossa peso argine – a causa di molte canne l’anima comparte Piovuta si ringorga e si nasconde – l’acqua, e ‘n fosco canal sup- calca alquanto – singhiozza tanto giacche ‘1 sussurro de l’onde – sembra di rosignuol pianto sommesso e pianto» (ivi, IX ,99- io 7); e rifulgono in volubili giochi: «S’intesse il principio da tutte le bande – di cristallino argento un sottil velo, – e ‘n tal modo il adatto ambiente allarga e spande – cosicche vien circa per formar trofeo di gelo» (ivi, IX, 101). L’acqua, uscendo unitamente prepotenza dal nascosto, «si disfiocca per argentata effervescenza – e somiglia per veder candida piuma . -Trasformasi l’umor liquido e cedevole: – figura durante raggi, per comete, con stelle il miri» (ivi, IX, 107-108).
Ciononostante il poeta non appare in totale inadatto anche a contemplare unitamente originalita di sguardo l’umana destino e le emozioni, qualora non preciso le passioni, durante cui l’uomo esulta o si affrange. Vedete la dulcis aore: tra una banderuola di oxymora, sopra cui l’artefice bizzarro ha avvenimento una delle sue massime prove di ingegno, si avverte, verso tratti, un triste sbigottimento: «Volontaria dissennatezza, piacevol sofferenza, – infastidito quiete, praticita nocente, – desperato sperar, morir vitale, – temerario timor, ilarita tormentato . » (ivi, VI, 174). Bensi il vate e ancora propriamente al centro delle sue esperienze di persona la in cui tratteggia l’ebbrezza e l’orgasmo dell’insaziata voglia d’amore: nell’ultima ritaglio del fianco VII si incontrano immagini di ingegnosa armonia e di aguzza impudicizia (strofe 138, 144).
Nello modello affinche, prodotto soggetto alleluia, suole vagheggiare il bel faccia della donna, il poeta non trova affinche la «trista imago» sua propria, e nell’eventualita che ne adira! (ivi, XVIII). Minuti oggetti della quotidiana realta tra le dita della collaboratrice familiare amata si traspongono sopra fantastici simboli: «E freccia, e strai, non lancetta – quel ch’opra con suo faccenda, – or, colei ch’adoro. – Misero! e quel esattamente vago – sanguigno fil in quanto tira, – tronca, annoda, assotiglia, attorce e gira -la bella man gradita, – e il fil de la mia vita» (ivi, XIX).
Con Europa troviamo un’altra turno la ansia amorosa dei fiori al passare della domestica bella: complesso il prato elegante pare in quanto si animi per occulta malia (vv. 48-126): «La gentil mammoletta, – dal amato pesa oppressa – di quelle vaghe piante, – d’amoroso pallor tinta la gota, – tramorti di dolcezza mediante sostegno a l’erba . – Il caporione cedevole – alzo dal pieno buio, – fitto di sbalordimento, – la sua vermiglia e sonnacchiosa ingegno . »
II, porzione 11, ediz
Quando si passa dal marittimo ai marinisti, si avverte mediante essi verso volte un sapore di cambiamento oltre a vivo perche nel loro capo. (ciononostante fu proprio il marinaro un maestro, oppure fu soltanto il oltre a abbondante e oltre a sagace autore, in mezzo a una squadra di rimatori di cui alcuni ebbero incertezza spirito lirico con l’aggiunta di puro del conveniente?)
Mediante un sonetto del Preti, la collaboratrice familiare altera sul bianco cavallo «sovra un rilievo di neve un fior parea» (I). In precedenza approssimativamente romantica e la apparenza ch’egli tratteggia altrove, dell’innamorato affinche col intenzione entrando nella abitazione della cameriera amata, adesso abbraccia un muro, attualmente bacia un macigno (IV). E circa sognatore e il panorama del mucchio cosicche «infin al cielo inalza – la frondosa di querce ispida schiena» (bel contro perche si direbbe alfieriano, modo ulteriormente esso cosicche chiude il sonetto: «e di cordoglio affettuoso ondata stillante») (VIII). E alfieriano e precisamente come il cavallo barbero di cui «la ferrata grinfia – sparge de le faville i lampi in giro – e pur selce non tocca, segno non stampa» (IX). Eppure allegramente fastoso e l’implacabile impulso delle ruote dentate, nell’oriuolo a pesi, cosicche livello gli attimi e batte le ore (incognita).
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